(Aceasta este o recenzie a Arrow sezonul 3, episodul 3. Vor fi SPOILERS.)
-
Dacă Săgeata trecută a mers cu ușurință la acțiune, pentru a concentra mai bine povestea asupra impactului emoțional al trecerii Sara, atunci „Corto Maltese” pune practic Săgeata într-un dulap de autobuz care iese din oraș. Iar rezultatele tind să demonstreze maturizarea continuă a seriei.
Ca și în sezonul 2, Arrow a dovedit că se poate îndepărta de o formulă confortabilă și poate spune o poveste în parametrii acelei schimbări. În acest sezon, creatorii au discutat deja pe larg că tema generală va fi una a identității - în primul rând aceea a abilității sau incapacității lui Oliver de a echilibra săgeata cu menținerea unei prezențe ca Oliver Queen. Și ca urmare a dezasamblării de către Slade a vieții lui Ollie, extensia fără glugă a personajului s-ar putea dovedi a fi cea mai interesantă.
Ceea ce este surprinzător, așadar, este cum, în trei episoade, scriitorii au reușit să răspândească această temă în (din ce a mai rămas) distribuția secundară, să examineze modul în care trăirea într-o lume plină de săgeți s-a schimbat sau se află în procesul de schimbând cine sunt și cum gândesc despre ei înșiși.
Din toate punctele de vedere, „Corto Maltese” este un episod destul de simplu. De fapt, amintește de „Păstrează-ți dușmanii mai apropiați” din sezonul trecut, în care Team Arrow devine internațional. De această dată, însă, deși Diggle își rupe din nou pașaportul pentru a face o comisie pentru ARGUS, obiectivul principal este reunirea lui Oliver cu Thea, care a petrecut timp cu Malcolm Merlyn învățând că "Durerea este inevitabilă. Suferința este opțională".
Antrenamentul Thea Queen nu o transformă doar în cineva care se poate descurca într-o luptă de stradă. Dacă se întâmplă ca cineva să-i varsă o băutură fierbinte pe mână (sigur, că cafeaua era fierbinte, dar a fost fierbinte McDonald's?), Aduce înapoi un rid familiar în personaj și o adâncește într-un mod neașteptat, care este încă în concordanță cu ceea ce seria încearcă să o facă la nivel tematic. Asta nu înseamnă că transformarea lui Thea într-o persoană care nu se teme să meargă de la picioare la picioare cu Malcolm Merlyn (chiar dacă știe că îi merge ușor din cauza, știi, fiind tatăl ei) este deosebit de profundă, dar oferă personaj ceva pe care să se concentreze, care dezvoltă suferința ei în acțiune, mai degrabă decât o descriere leneșă a ei care se răstoarnă în ea.
În timp ce bătrâna Thea s-ar fi putut apela la droguri sau alcool pentru a face față cu ceea ce a trecut (cum ar fi aflarea despre predispoziția familiei sale de a păstra secrete), dorința noii Thea de a se îndrepta împotriva durerii unor astfel de trădări se citește ca o progresie organică și câștigată a dezvoltarea ei. Iar episodul tratează acea tranziție în moduri subtile care se echilibrează frumos cu abilitățile ei de luptă cu sabia; în primul rând, demonstrând acceptarea de către Thea a lui Oliver care o urmărește și dorința ei de a purta o conversație reală cu el.
Deși Ollie nu dezvăluie nimic care ar putea avea un impact dramatic asupra relației lor - nu-și duce sora mai mică în arcul de tir cu arcul sau orice altceva - el reușește să dea o coardă emoțională cu mărturisirea sa despre disponibilitatea lui Robert Queen de a se sacrifica de dragul copii. În ceea ce privește motivele pentru care Thea se întoarce în Starling City, este un fel de scris în ADN-ul emisiunii. De asemenea, reușește să fie convingător fără să se bazeze pe acțiune sau histrionism, iar interacțiunea dintre Amell și Holland demonstrează creșterea serialului și dorința sa de a urmări o poveste mai maturizată tematic, care este accentuată de momente de acțiune.
În cea mai mare parte, ideea de a lua suferința unui personaj și de a-l transforma în acțiune a fost, de asemenea, arcul lui Laurel în aceste trei episoade. Într-un fel, are sens ca Arrow să facă un twofer cu Thea și Laurel, având în vedere că istoricul personajelor de pe ecran a urmat o cale similară de a apela la droguri sau alcool într-o perioadă de criză. Într-un fel, acel nadir narcotic sau plin de băutură nu este prea diferit de unde a început Oliver - oricum în flashback-uri. Ambele personaje (sau toate cele trei) tranzacționează în esență o formă de dependență cu alta, dar având în vedere recenta luptă a lui Laurel cu abuzul de alcool și timpul petrecut în întâlnirile AA cu tatăl ei, conceptul este mult mai rezonant, deoarece este încă atât de proaspăt.
La fel ca Oliver (și într-o anumită măsură, Roy și Diggle), Thea și Laurel sunt în proces de a afla cum își pot canaliza furia în acțiune. În timp ce săgeata riscă să creeze prea multe personaje care aleargă cu motivații prea similare, deocamdată este o cale interesantă de explorat - și nu doar pentru că îl introduce pe Ted Grant (JR Ramirez) ca persoana care va modela emoțiile lui Laurel într-o armă., după ce Oliver refuză.
Deși lucrurile ARGUS au fost în mare măsură lipsite de consecințe - servind în primul rând pentru a umple coeficientul de acțiune al episodului -, iar dezvoltarea lui Roy s-a blocat în modul de acompaniator funcțional pentru moment, obținerea (majorității) Team Arrow din Starling City a lucrat pentru a scutura ultimul pânzele de păianjen hiatus, readuceți-o pe Thea în mix și faceți următorul pas logic înainte ca moartea Sara. Apariția lui Nyssa al Ghul la sfârșit oferă mult combustibil pentru ca sezonul să continue și să arunce o plasă mai largă în explorarea ramificațiilor morții Sara.
Săgeata continuă miercurea viitoare cu „The Magician” @ 8pm pe The CW. Consultați o previzualizare mai jos: