(Aceasta este o recenzie a Billions sezonul 1, episodul 1. Vor fi SPOILERS.)
-
Cea mai nouă serie dramatică Showtime, Billions, cu Damian Lewis și Paul Giamatti în rolul unei perechi de bărbați alfa puternici, în pragul unui „concurs de supărare” epic, este o privire cu adevărat superficială asupra lumii finanțelor și a felului de lăcomie, privilegiu și conduită necorespunzătoare care a distrus economia, nu cu mult timp in urma. Seria nu petrece mult timp concentrându-se pe ceea ce co-conduce Bobby 'Ax' Axelrod (Lewis); nu merge pentru lecții didactice despre fonduri speculative sau bule sau stocuri cu vânzare scurtă. Cea mai apropiată premieră de o demonstrație a afacerii lui Bobby și a modului în care și-a câștigat miliardele este într-un dialog dialogat de Lewis către doi dintre angajații săi, în care proverbialul topor își reduce ipotezele aproape acolo despre un acord care urmează să se încheie. jos. Interacțiunea unilaterală se încheie cu un comentariu despre educațiile la prețuri ridicate,sugerând că mâncarea principală, deci, nu este cum funcționează lumea finanțelor ridicate sau chiar care sunt implicațiile morale și juridice ale jocului rapid și slab cu miliarde de dolari. În schimb, este mai interesat să se uite la tipul de personalitate care este obligat să-și marcheze teritoriul de ambele părți ale acelei diviziuni juridice.
Încă din primul moment, în care avocatul american al lui Giamatti, Chuck Rhoades, este văzut de bunăvoie folosit ca scrumieră și
un alt recipient al soției sale Wendy (Maggie Siff), Billions este literalmente despre putere și control, supunere și dominare, și când, cum și cu cine acești doi masculi alfa umflați - Ax și Rhoades - cedează puterea sau au ales să o demonstreze. Seria se înfășoară în pelerina relevanței lumii reale, a răului de pe Wall Street și a felului de vânătoare de degete afectată la care s-ar putea aștepta o serie din 2016 care petrece orice timp cu un membru al procentului de un. Dar nu prea este interesat de binele sau răul niciunui om; asta este irelevant, într-adevăr. În schimb, ambițiile seriei sunt puțin mai mici, uneori puțin mai însemnate, dar în cea mai mare parte este vorba de a ne amuza de fragilitatea ego-ului masculin.
Realizat de Brian Koppelman și David Levien (Rounders, Ocean's Thirteen) și Andrew Ross Sorkin (Too Big To Fail), Billions este genul de dramă de prestigiu la nivel de suprafață, specializată în Showtime. Are o distribuție grozavă care include Malin Akerman, Jeffrey DeMunn (The Walking Dead), Glenn Fleshler (True Detective), Nathan Darrow (House of Cards) și David Costabile (Breaking Bad). Și chiar dacă pilotul nu demonstrează neapărat că știe ce să facă cu oricare dintre acești actori, în afară de a-i privi cum s-au lăsat sifonic fie pe Axelrod, fie pe Rhoades, există o mulțime de exemple în scenariul de la prima oră care sugerează că acest lucru este un punct. Toți se închină la altarul machismului nestăvilit. Chiar și Rhoades și Axelrod au un respect neplăcut pentru puterea pe care o exercită celelalte, deșiRhoades care începe comparațiile, numindu-l pe viitorul său adversar „Mike Tyson în vârstă” și avertizându-l pe mâna dreaptă Bryan Connerty (Toby Leonard Moore, Daredevil) „un bun matador nu încearcă să omoare un taur proaspăt, „subliniind exact modul în care îl vede pe Axelrod.
Dar niciodată nu există nicio indicație că aceste comparații sunt altceva decât construirea ego-ului pentru ambii bărbați. Sigur, Axelrod ar putea fi Mike Tyson în vârstă sau ar putea fi un simbol ambulant al virilității masculine, dar ce face asta Rhoades? Îl face să fie tipul cu chutzpah să intre în ring cu campionul, matadorul evitând fără efort încărcătura evazată de roșu a taurului. Este mângâierea ego-ului de cea mai înaltă ordine, iar Billions se distrează foarte bine transformându-și cele două fire într-o pereche de păuni care stau în picioare, înconjurați cu cozile lor ostentative arse. Și dacă nu ar fi făcut un astfel de efort pentru a sublinia acest aspect al personajelor sale sau pentru a se amuza de prostia totală a rutinei lor masculine alfa, seria ar fi putut fi o altă sărbătoare nesuferită a masculinității toxice.
În schimb, în mijlocul tuturor discuțiilor despre proprietățile de la malul mării de 83 de milioane de dolari, guvernul urmărind încălcările legii de pe Wall Street și ancheta în așteptare a fondului speculativ Axelrod, pilotul își îndreaptă mâna către audiență, probabil spunându-le celor care urmăresc ce crede despre aceste înverșunări masculi alfa. Un astfel de caz se învârte în jurul locului de muncă al lui Wendy ca „antrenor de performanță” la Ax Capital, un terapeut de genul bărbaților care câștigă milioane de dolari înainte de prânz. Așezat vizavi de un Mick Danzig (Darrow) neperformant, Wendy reconstruiește încet fațada prăbușită a ego-ului său cu o rundă de bătăi de piept din Wolf of Wall Street, esențiale McConaughey, și o comparație cu o față total dreaptă cu un Navy SEAL. Între auto-lingușirea ritualică, analogia războinicului prietenos cu omul și reamintirea că a luat acasă 7 milioane de dolari anul trecut,Wendy reumfla cu succes încrederea în sine a lui Danzig. Data viitoare când apare pe ecran, Danzig este ca un copil, așteaptă să fie lăudat atât de Axelrod, cât și de Wendy (tată și mamă) pentru treaba bine făcută. Este un moment amuzant în care regizorul Neil Burger (Limitless) pare să știe să stea suficient de mult timp pentru ca gluma să se poată scufunda.
Deși nu i se dă aproape suficient de mult, Siff este un personaj important în episodul pilot. Întâlnirea ei cu Danzig este amuzantă într-un mod familiar, dar în cea mai mare parte dovedește că serialul are ceva spirit. O conversație aprinsă cu soțul ei cu privire la posibila nevoie de a renunța la locul de muncă la Ax Capital sugerează un conflict care ar putea ajuta Wendy să aibă timpul pe care Siff îl merită. În afară de aceasta, Wendy este singurul personaj care nu face față nici la Axelrod, nici la Rhoades; are potențialul de a fi o piesă cheie a narațiunii, ceea ce este mai mult decât se poate spune pentru Akerman și rutina insulară a familiei muncitoare din Boston, care nu face suficient pentru a o distinge de celelalte ființe asemănătoare remorelor. în jurul rechinului ei de soț.
Un alt moment vine târziu în ceas, când Axelrod își vede ciobanul german neinstruit respirând puternic pe pat, cu un con chirurgical înfășurat în jurul gâtului său. Câinele a fost castrat, iar soția sa, Lara (Akerman), îl informează pe Bobby cu privire la acest eveniment emasculant în cel mai nonșalant mod posibil. Este un moment incredibil de hokey: un bărbat vede cel mai bun prieten al bărbatului cu bărbăția sa dezbrăcat și este dintr-o dată obligat să acționeze impulsiv, să-și demonstreze masculinitatea, să demonstreze că nu a fost castrat de un avocat excelent al SUA. Este gata să intre într-un concurs de supărare cu adversarul său, pentru că, la naiba, „ce rost are să ai bani de bani dacă nu ajungi să spui niciodată?
Este un moment atât de teribil, dificil, încât trebuie să crezi că Billions își înclină mâna; spune publicului: „Da, ar trebui să râzi de acești bărbați, de motivațiile și de acțiunile lor, pentru că suntem noi”. Trebuie să credeți că această serie ia în serios amuzamentul pe care îl adună atunci când expune delicatețea ego-ului masculin; altfel va ajunge doar să fie supus aceluiași nivel de ridicol. Este pe deplin posibil ca pe măsură ce Miliardele progresează, să se dovedească a fi la fel de sicofantă pentru co-conducătorii săi ca toți cei din jurul lor, dar până atunci, este bine să oferiți spectacolului beneficiul îndoielii și să sperăm că va lua machismul copleșitor afișat este unul subversiv în care merită să investești.
-
Miliardele continuă duminica viitoare cu „Drepturi de numire” @ 22:00 la Showtime.
Fotografii: Showtime