(Aceasta este o recenzie a sezonului 3 Hannibal, episodul 4. Vor fi SPOILERS.)
-
Fanii lui Hannibal au primit o lovitură la începutul săptămânii, când NBC a anunțat că nu va reînnoi drama ucigașului în serie al lui Bryan Fuller pentru un al patrulea sezon. Și, deși previzibil a făcut ca vizionarea unui alt episod din sezonul 3 să fie puțin ciudat și oarecum melancolic, există încă suficientă incertitudine care se învârte în jurul viitorului spectacolului, încât să poți rămâne la fel de încrezător în întoarcerea spectacolului ca și în Jon Snow. Având în vedere acest lucru, aceasta a fost săptămâna perfectă pentru ca rețeaua să transmită veștile proaste, deoarece cantitatea de personaje care ar fi trebuit să fie moarte care se întorc în „Aperitivo” trimite un mesaj subtil că Mason Verger nu este singurul luat cu noțiunea de înviere.
Episodul este, de asemenea, o revenire la o structură mai familiară a seriei, în timp ce încă se aventurează adânc în psihicul personajelor sale. Ultimele trei săptămâni au fost scufundări remarcabil de adânci în distanța psihică atât a lui Hannibal, cât și a lui Will Graham; „Secondo” de săptămâna trecută, în special, cufundat în astfel de adâncuri, a atins un nou nivel de vis iluzoriu. Aici, însă, episodul se joacă cu mecanici mult diferite: genul care se preocupă atât de problemele complotului, cât și de sentimentul și starea de spirit. Fără îndoială, acest lucru va fi binevenit de cei care au crezut că ultimele episoade - frumoase pe cât de frumoase erau - nu aveau un sentiment de progres.
Regizorul Marc Jobst - care ia locul lui Vincenzo Natali, după ce a condus primele trei episoade - are de umplut niște pantofi stilistici, cu presiunea adăugată de a aborda câteva momente emoționale de-a lungul orei. Acesta a fost întotdeauna punctul forte al lui Hannibal: să se ocupe de subiectul său întunecat și înspăimântător într-un mod care abordează în mod demonstrabil consecințele, consecințele evenimentelor care stau la baza atracției spectacolului. Jobst validează mai multe scene de violență uimitoare concentrându-se asupra persoanelor care trebuie să poarte și să trăiască cu țesutul cicatricial fizic, emoțional și psihologic care amenință să le definească în urma acțiunilor lui Hannibal.
Secvența de deschidere în care Mason Verger (interpretat acum de Joe Anderson după ce Michael Pitt a părăsit rolul) și dr. Surprinzător de mort, Dr. Frederick Chilton, compară cicatricile este un exemplu teribil. Deși non-moartea lui Verger este mai canonică, având în vedere rolul pe care îl joacă în încercarea de a-l captura și ucide pe Lecter, al lui Chilton este puțin mai suspect. A fost o mare greutate emoțională scăzută atunci când Chilton a murit aparent din mâinile lui Miriam Lass și, ca atare, întoarcerea sa neagă o mare parte din semnificația unui moment în care Fuller a ieșit din carte, în ceea ce privește manipularea unui anumit personaj. Dar, mai degrabă decât să sacrifice doar momentul în numele progresiei, Fuller oferă o demonstrație fizică a costului pe care Chilton l-a costat întoarcerea, deoarece îndepărtează lentilele de contact, machiajul și aparatul dentar conceput pentru a-și ține fața în sus.
Așa cum Chilton îi spune lui Verger: „Morții au încă luxul de a fi făcut”. Pe Hannibal, acele cicatrici sunt prețul reintrării în lumea celor vii. Din fericire, Chilton a înregistrat drepturile de autor la „Hannibal Canibalul”, așa că acum îi datorez un sfert pentru a ajuta la achitarea facturii.
Episodul marchează și întoarcerea doctorului Alana Bloom, al cărui corp a fost spulberat în noaptea sângeroasă, dar totuși non-masacrată la casa lui Hannibal. Din nou, trebuie făcut un comerț, deoarece rănile Alanei sugerează că a fost paralizată în toamnă, dar destul de curând o vedem mergând (deși încet și cu ajutorul unui baston), luând întâlniri cu Mason Verger înainte fiindu-i spus de Margot (Katharine Isabelle) să „refuze politicos” orice ciocolată pe care i-ar putea oferi-o. Verger a subliniat rapid că dintre toate victimele lui Hannibal, experiența Alanei cu ucigașul a fost
.unic, să zicem. Și în curând, vedem ce anume a fost meseria, când personalitatea tipică a lui Alana cedează loc ceva mai interesat de explorarea răzbunării.
Alana pe care o vedem aici seamănă mult cu Will la sfârșitul episodului: navigând pe câteva mări agitate singure, doar că acest Alan navighează la bordul urii lui Verger. Respingerea lui Will de ea la casa lui Hannibal este destul de sfâșietoare și este înrăutățită doar de halucinația sa asupra unui Abigail sângeros și de realizarea luptei sale continue cu privire la ce să facă despre Hannibal. Este logic, așadar, că, la fel ca Chilton și Will, Alana a trebuit să plătească cu ceva pentru a rămâne printre cei vii. S-ar părea că a plătit cu optimismul și credința în ceilalți, care a făcut odată parte din machiajul ei.
Atât de mult din „Aperitivo” este un act de echilibrare atent între scufundările adânci în psihicele personajelor și configurarea complotului pentru următoarea parte a sezonului, încât firul lui Jack Crawford, care distruge intestinele, ajunge la umărul majorității greutății emoționale a episodului. Jobst și mai ales cinematograful James Hawkinson oferă o fotografie fantastică a lui Jack care sângerează în cămara lui Hannibal. Sentimentul dezorientării și a lumii răsturnate se face literal, deoarece sângele vieții lui Jack se revarsă literalmente din corpul său și plouă în sus. Se trezește într-un pat lângă soția sa pe moarte și îi spune „Dacă aș putea să-ți aud vocea, amândoi nu ar trebui să murim singuri”.
Este un sentiment frumos care întărește moartea Belei mai târziu în episod și demonstrează cum un spectacol care se află în inima inimii sale despre moarte - adesea moarte violentă, brutală - poate găsi o modalitate de a descrie o astfel de tranziție ca una lentă și în cele din urmă miloasă. De asemenea, face mult mai semnificativ ceea ce îi spune Jack lui Will în biserica în care se află corpul Bella.
"Știu ce urmează pentru tine, Will. Nu trebuie să mori și pe mine", spune Jack. Acest lucru îl pune pe Jack în fugă pentru cei cărora le pasă de Will la fel de mult ca și Hannibal. Dar, de asemenea, stabilește motivațiile personajelor pentru ceea ce urmează să facă. Cu toată descoperirea și examinarea alergării prin corpurile și mințile acestor personaje, „Aperitivo” reușește în continuare să fie o ofertă agilă care folosește foarte mult trecutul și prezentul spectacolului pentru a crește entuziasmul pentru viitorul său și toate cicatrici care urmează să vină.
-
Hannibal continuă joi viitoare cu „Contorno” @ 22:00 la NBC. Consultați o previzualizare mai jos: