Omul care l-a ucis pe Hitler și apoi Bigfoot învârte un mit american oscilant și idiosincratic ținut împreună de spectacolul în mișcare liniștit al lui Elliott.
Când un film se numește Omul care l-a ucis pe Hitler și apoi Bigfoot, se așteaptă ceva mai puțin decât convențional. Acesta este cu siguranță cazul cu filmul propriu-zis, care marchează debutul în lungmetraj pentru scriitorul-regizor Robert D. Krzykowski și prezintă o echipă creativă care include celebrul cineast indie John Sayles (Eight Men Out, Lone Star) ca producător și artist iconic VFX Douglas Trumbull (Întâlniri apropiate de al treilea fel, Blade Runner). Completați totul cu un spectacol principal, întruchiparea bărbăției grizonate, Sam Elliott, și aveți un film care respectă ciudățenia titlului său, în mai multe moduri bune decât rele. Omul care l-a ucis pe Hitler și apoi Bigfoot învârte un mit american oscilant și idiosincratic ținut împreună de spectacolul în mișcare liniștit al lui Elliott.
Elliott joacă în The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot în rolul lui Calvin Barr, un soldat american care, în secret, l-a ucis pe Adolf Hitler când a luptat ca un tânăr (Aidan Turner) în al doilea război mondial. Calvin a trăit o viață liniștită de-a lungul multor decenii de atunci în orașul său natal, unde petrece ocazional timp cu fratele său mai mic și frizerul Ed (Larry Miller). Cu toate acestea, chiar și după toți acești ani, Calvin este încă tulburat de faptul că a ucis pe cineva - chiar și o persoană la fel de groaznică ca Hitler - și nu a făcut nimic pentru a opri boala lor de a trăi. De asemenea, este bântuit de amintirile sale despre Maxine (Caitlin FitzGerald), un învățător cu amabilitate de care s-a îndrăgostit înainte de a pleca la război.
Într-o noapte, Calvin este abordat de o pereche de reprezentanți pentru SUA și Canada - supranumite „Flag Pin” (Ron Livingston) și „Maple Leaf” (Rizwan Manji) - cu o misiune extrem de neașteptată. Se pare că Bigfoot este real și nu numai că locuiește în sălbăticia canadiană, dar este, de asemenea, purtătorul original al unei ciume mortale care ar putea să devasteze întreaga lume, dacă se va răspândi. Întrucât Calvin este unul dintre puținii oameni imuni la ciumă, cei doi agenți vor să-și folosească abilitățile de urmărire și vânătoare (care abia s-au diminuat odată cu vârsta) pentru a găsi și a ucide Bigfoot-ul înainte de a fi prea târziu. Deși nu are nicio dorință de a reveni la o viață de ucidere, Calvin acceptă în cele din urmă că îi revine lui să salveze lumea în secret … din nou.
Așa cum sugerează titlul său, Omul care l-a ucis pe Hitler și apoi Bigfoot-ul este un mashup aparte de genuri. În esență, filmul este o poveste despre un bătrân care reflectă la sacrificiile pe care le-a făcut în viața sa pentru a sluji binelui mai mare și dacă au contat cu adevărat în cele din urmă. Apoi, împletește această narațiune împreună cu o acțiune-aventură pulpată din cel de-al doilea război mondial - una care se află pe tonul unei adaptări de benzi desenate precum The Rocketeer sau o revenire ca Inglourious Basterds - și un film SF de SF care arată și se simte ca un film S-ar putea ca Trumbull să fi lucrat în anii '70 și '80. În timp ce uneori este un pic hodgepodge, această combinație ciudată de ingrediente funcționează surprinzător de bine în ansamblu. Într-adevăr, prin amestecarea acestor componente disparate, filmul este capabil să evite să devină excesiv de moros și, în același timp,oferă genului său mai multe substanțe decât ar fi putut fi altfel.
Filmul lui Krzykowski este la fel de dezordonat, dar inovator, în ceea ce privește structura. Omul care l-a ucis pe Hitler și apoi Bigfootul petrece mult mai puțin timp concentrându-se pe scenele în care tânărul Calvin îl vânează pe Hitler și pe bătrânul Calvin îl vânează pe Bigfoot decât mulți s-ar fi așteptat să intre. În schimb, majoritatea filmului trece înainte și înapoi între prezentul lui Calvin viața și amintirile sale din trecut. În cea mai mare parte, însă, filmul se mișcă ușor în timp și juxtapune cu succes diferite evenimente din viața lui Calvin pentru un efect emoțional. Montajul devine puțin mai tremurat în celelalte porțiuni ale filmului, mai ales atunci când începe bătălia lui Calvin cu Bigfoot și Krzykowski încearcă să treacă peste scenele care urmează prea repede. Totuși, aceste secvențe prezintă, de asemenea, unele dintre cele mai izbitoare imagini din întregul film,din pustia senină în care locuiește Bigfoot până la zidul masiv de foc menit să-l conțină. Meritul îi revine DP Alex Vendler și echipei VFX a lui Trumbull pentru că au făcut ca aceste momente să fie simțite ca fiind extrase dintr-un film de gen mult mai scump.
Desigur, nimic din toate acestea nu ar funcționa cu adevărat fără ca Elliott să joace omonimul filmului. Poate că actorul tocmai a obținut prima nominalizare la Oscar vreodată pentru A Star is Born, dar și-a făcut o întreagă carieră din rolul de cowboy (atât la propriu, cât și în spirit) și îl servește bine aici. Este o prezentare destul de bizară pentru Elliot, evident, dar Omul care l-a ucis pe Hitler și apoi Bigfoot-ul este ridicat dintr-un experiment interesant, dar dificil, în povestirea de gen, într-o examinare aproape profundă a eroismului, grație gravitasului pe care Elliot îl aduce rol. Turner este, de asemenea, destul de bun în aparițiile sale ca tânărul Calvin și aduce un sentiment de hotărâre acerbă scenelor în care se află în misiunea sa sub acoperire.Actorul Hobbit și Poldark aduce, de asemenea, cantitatea potrivită de farmec aw-shucks scenelor sale romantice cu FitzGerald și este cu atât mai ușor de crezut că îmbătrânește în Elliott în timp.
Restul distribuției este perfect robust, dacă este subutilizat, în rolurile lor secundare. FitzGerald, în special, a ajuns să joace roluri mult mai concretizate și dezvoltate în serii TV precum Masters of Sex decât interesul romantic al lui Calvin pentru The Man Who Killed Hitler și Then the Bigfoot. În același timp, își folosește la maximum scenele aici și ajută la vânzarea curtei simple, dar emoționante și în cele din urmă tragice a lui Calvin și Maxine. Ceva asemănător s-ar putea spune pentru Miller în rolul său mic de frate al lui Calvin, care nu poate să nu-și admire fratele pentru faptele sale mai mari decât viețile. Între timp, Livingston și Manji ajung să se distreze jucând lucrurile puțin mai mult în apariția lor ca o pereche de agenți americani și canadieni „fără nume”, dar nu par niciodată în ton cu filmul din jurul lor.
În cele din urmă, Omul care l-a ucis pe Hitler și apoi Bigfoot este la fel de ciudat pe cât arată și sună, dar mai ales în sens pozitiv. Este posibil ca filmul să se prăbușească fără ca Elliott (sau cineva cu un talent similar) să fie ancora lui și, cu siguranță, există momente în care se luptă să își mențină actul delicat de jonglerie. Din fericire, Elliott împiedică filmul să iasă în totalitate de pe piese și, practic, ajunge să joace în propria aventură de super-eroi off-beat ca recompensă. Nu va fi pentru toată lumea - în cazul în care titlul nu a fost un cadou mort - dar cei interesați ar putea dori să arunce o privire la această (cea mai neobișnuită) mitică saga la un moment dat.
REMORCĂ
The Man Who Killed Hitler and Then the Bigfoot joacă acum în anumite teatre, la cerere digitală și acasă. Are 98 de minute și în prezent nu este evaluat.
Spune-ne ce părere ai despre film în secțiunea de comentarii!
Evaluarea noastră:
3 din 5 (Bine)