(Aceasta este o recenzie a The Americans sezonul 3, episodul 3. Vor fi SPOILERS.)
-
Pe măsură ce americanii se îndreaptă mai departe în sezonul 3, un lucru a devenit clar: spectacolul a descoperit o latură de la sine capabilă să ofere momente adevărate, distincte de răcire a apei, care surprind, șochează și poate induc o crăpătură sau două. Săptămâna trecută, a fost intensitatea prăbușirii oaselor în care Philip și Elizabeth au găsit o modalitate de a elimina cadavrul Annelisei. În această săptămână, lui Philip i se cere să-și pună abilitățile la încercare pe cei vii, deoarece leziunile suferite de Elizabeth în premiera sezonului au ajuns la punctul în care este necesară puțină stomatologie DIY.
Momentul este deranjant; ritmul său agonizant și claritatea vizuală sunt suficiente pentru a face privitorul să se întoarcă și să se grăbească să anuleze următoarea întâlnire cu medicul dentist. Dar este, de asemenea, o altă privire asupra locurilor și momentelor ciudate în care intimitatea izbucnește în gospodăria Jennings. După ce Philip nu reușește să extragă dintele jignitor la prima încercare, el se apleacă cu blândețe pe Elizabeth înapoi pe scaunul lor de medic dentist improvizat, în timp ce ea se stabilește punând ambele mâini pe pieptul lui. Scena ar fi putut să zăbovească pe cleștele care scoate dinte spart, dar în schimb, regizorul Thomas Schlamme împinge scena și mai aproape, privind în ochii lui Philip și Elizabeth, pe măsură ce se mișcă într-un ritm de ochi, lacrimi și sânge. Combinația și conotația tuturor celor trei citește ca o încapsulare perfectă a seriei până în acest moment.
Dacă lucrați înapoi de acolo, „Open House” oferă o compoziție frumoasă după alta. În special, momentele care au dus la îndepărtarea dinților și secvența de urmărire stealth plină de tensiune, foarte organizată, care pune Elizabeth pe un suflu departe de reținere pentru a doua oară în acest sezon.
Urmărirea se alătură formării de conștientizare pe care Hans (Peter Mark) a întreprins-o, pe măsură ce Elizabeth pune la îndemână abilitățile pe care le conferă, observând o coadă și deducând rapid că ea și Philip sunt urmăriți. Un salt rapid de la mașină și apel după ajutor mai târziu, iar Elizabeth primește pachete prin fereastra laterală a pasagerului, în timp ce agentul Aderholt (Brandon J. Dirden) îl imploră pe Gaad să ignore ordinele CIA și să emită un blocaj rutier.
Acțiunea este atât de captivantă și are atât de multe elemente diferite pline de tensiune țesute de-a lungul ei, încât poate fi ușor să ratați cât de bine este povestită povestea dintr-o perspectivă vizuală. Anxietatea că Elizabeth este urmărită se înrăutățește în mod constant pe măsură ce urmăritorii ei se apropie. Scena se redă de parcă ar fi prinsă în interiorul mașinii, chiar dacă se mișcă și încă o controlează. Există un sentiment de închidere care se mărește pe măsură ce Elizabeth se îndreaptă spre traficul mai greu, unde claustrofobia copleșitoare devine și mijlocul de evadare.
Dar Schlamme și cinematograful său transmit echilibrul schimbător al puterii printr-o lovitură strălucitoare în care urmăritorul Elisabetei rămâne fericit, fără să știe că este urmărit. În timp ce așteaptă la un semafor roșu, Elizabeth se uită în spate. Imaginea se taie pentru a-l arăta pe agentul CIA care așteaptă la următorul semnal de lumină, dar o focalizare a raftului mută atenția de la agent la persoana fără nume și fără chip din mașina din spatele lui. Puterea acelei fotografii este apoi aprofundată, pe măsură ce sunetul interferenței vine literalmente peste aparatele de radio ale agenților, întrerupându-le scârțâitul intermitent pentru a dezvălui cât de complet a fost modificată dinamica puterii situației.
Dintr-un punct de vedere mai figurativ, schimbările de focalizare, adâncimea de câmp și sensul omniprezent al claustrofobiei indică distanțele relativ minime dintre urmăritor și cei urmăriți. Senzația de distanță de închidere revine la întâlnirea lui Gaad cu Elizabeth în premiera sezonului, dar îmbunătățește, de asemenea, intensitatea schimbului non-verbal dintre Philip și Elizabeth în timp ce el se străduiește să-i extragă dintele. Mesajul este clar: cineva se uită mereu. Vor fi dureri, lacrimi și vărsare de sânge.
Desigur, tragerea dintelui Elisabetei este precedată de discuția incomodă a lui Philip cu Paige, unde, pentru a doua oară în acest sezon, ea comentează orele ciudate pe care le țin părinții - deși mai puțin direct decât să-i întrebe mamei dacă Philip are o aventură. Philip își cere scuze pentru că a fost atât de departe, doar că Paige i-a răspuns: „Sunt obișnuit”. Schimbul concis între fiică și tată este un alt exemplu de dinamică a puterii schimbătoare care creează încă o divizare în interiorul gospodăriei Jennings. De data aceasta, cu Henry (să-l auzim pentru creșterea și vocea de creștere a lui Keidrich Sellati) fiind admonestat pentru că a ținut o fotografie zdrențuită a lui Sandra Beeman în bikini de către sora lui mai mare, care spală rufele - asumându-și rolul de părinte în absență a lui Filip și Elisabeta.
Comentariile lui Paige indică diviziunea pe care o vede între părinte și copil, mai ales cum, în casa ei, se pare că părinții se uită unii la alții mult mai mult decât fac copiii lor, care sunt adesea lăsați în voia lor și să-și procure fotografii cu Sandra Beeman, aparent. Paige nu greșește neapărat; părinții ei par să fi dispărut o perioadă ridicolă de timp. Dar ceea ce face sezonul este să echilibreze neglijenta părintească a lui Philip și Elizabeth cu decizia chinuitoare și emoțională cu care se confruntă cu privire la viitorul lui Paige.
Împărțirea dintre părinte și copil este clarificată de alegerea care le atârnă deasupra capului și de modul în care Gabriel s-a împăcat între Filip și Elisabeta, exacerbând discordia apelând la o ideologie peste alta. Dacă există speranță, aceasta provine din înțelegerea mai profundă dintre cei doi, rezumată în scena tragerii dinților, dar subliniată mult mai bogat într-o lovitură uimitoare în care Philip o îmbrățișează pe Elisabeta după noaptea ei îngrozitoare evadând CIA.
Este intuneric; scena este iluminată în primul rând de televizorul din fundal, transformând Philip și Elizabeth în forme întunecate care se deplasează unul către celălalt. Pe măsură ce cele două siluete devin una, imnul național cântă în timp ce un steag american flutură pe ecran. Există o scurtă senzație de uniune între soț și soție, care este subminată de exemplul evident al forțelor împotriva cărora se confruntă. Mai mult, extracția dinților este în așteptare. Poate că stația se oprește pentru noapte, dar pentru Jenningses, lucrarea nu se face niciodată.
Americanii continuă miercurea viitoare cu „Dimebag” @ 22:00 pe FX.
Fotografii: Craig Blankenhorn / FX