Să recunoaștem, deoarece personajele de televiziune bărbați - și, în special, anti-eroul masculin - o au destul de ușor. Se pare că aleargă mereu făcând tot ce le place, cu sau către oricine le place și, prin toate acestea, rareori se vede o urmă de consecință, în afară de o soție care dezaprobă permanent. A existat o vreme, nu cu mult timp în urmă, în care publicul a mâncat acel gen de reprezentare a personajelor; nu s-au putut sătura de băieți precum Tony Soprano, Don Draper - și, bineînțeles, Walter White - și astfel liniile de producție s-au înghesuit cu spectacole care se învârt în jurul diferitelor rotiri pe aceeași temă.
Însă acum, anti-eroul înconjoară scurgerea lentă spre auto-parodie și în „Vendetta”, Podul arată cu degetul cu degetul către câțiva tropi clasici anti-eroi masculini (și bărbații care se comportă prost în general) ca impuls pentru mulți a acțiunilor tulburătoare ale ucigașului central al spectacolului - a cărui identitate este în cele din urmă revelată a fi aceea a profesorului de școală aparent blând și aparent fan al Under the Dome , Kenneth Hasting. Episodul ia dragostea de coincidență a spectacolului și răsucirile convenabile ale soartei și, în felul său ciudat, le transformă în ceva care seamănă cu un comentariu critic al unui alt text; în special în ceea ce privește rolul și prevalența bărbatului care face orice vrea el anti-erou, demonstrând colectiv că anumite acțiuni comise în mod obișnuit de un astfel de personaj pot avea consecințe incredibil de grave.
La rândul său, spectacolul găzduiește mai multe personaje care ar putea fi cu ușurință (și, în mintea lor, probabil sunt) personajul principal al propriei lor "drame de prestigiu" - de exemplu, spectacolul sumbru al polițiștilor; spectacolul sumbru de droguri-jurnalist; spectacolul sumbru-salvator-cu-gură-de-muiere-al-femeilor - complet cu perciuni-esque Wolverine și gif-tastic burbles de „O, dragă”, după un joc dinainte de zori de Toss the Dead Body se termină destul de zgomotos - sau, un spectacol oarecum amuzant (dar totuși foarte sumbru) tip de la Tampa-running-guns.
În această privință, Marco Ruiz, Daniel Frye, Steven Linder și mai ales fratele general Ray, toate prezintă diverse calități care îi fac să fie membri ai Clubului anti-erou masculin. Și, deși jumătate dintre ei nu au nicio legătură directă cu fiasco-ul Kenneth Hasting / David Tate, episodul demonstrează în mod deliberat costul atitudinii de îngrijire a diavolului a acestor bărbați și a altora.
Ceea ce este interesant este modul în care „Vendetta” ilustrează modul în care alegerile pe care le-au făcut aceste personaje, aspectul mic, improbabil care le conferă o oarecare profunzime, a construit în cele din urmă narațiunea întunecată și violentă în care se află acum. Marco, Daniel și recent introdus (și expediat) Santi Jr. au jucat cu toții un rol - unii mai integral decât alții - în crearea unui monstru. Și, cel puțin pentru Marco, penitența lui începe cu conștientizarea faptului că familia lui nu este singura care suferă atunci când este infidel.
Și, convergând asupra tropului filmului de acțiune de a pune soția eroului în pericol, întregul episod constituie o oră ciudată, uneori neîndemânatică de televiziune, care este, de asemenea, fascinant de urmărit, deoarece (aproape) totul începe să se reunească în jurul înțelegerii unui singur om a propriei sale culpabilități într-o situație oribilă. Și această recunoaștere pare să sugereze că poate ceea ce are nevoie lumea (și lumea televiziunii) sunt mai mulți Sony și mai puțini Marcos.
_____
Podul continuă miercurea viitoare cu „The Beetle” @ 22:00 pe FX.
Fotografii: Byron Cohen / FX