Edgar Wright, indiferent dacă alege sau nu, petrece mult timp dezvoltându-și filmele. El a fost atașat de Marvel's Ant-Man pentru mai bine de un deceniu înainte de a se despărți de modele cu studioul înainte de a începe producția. Cu Scott Pilgrim vs. The World, el a fost contractat să dezvolte acea benzi desenate într-un film cu șase ani înainte de a se deschide în teatre.
Cu filmul său de 2017, Baby Driver, a jonglat această idee în capul său timp de 10 ani și din ceea ce am văzut vizitând setul din Atlanta în aprilie 2016, a devenit cu ușurință unul dintre cele mai așteptate filme ale noastre din 2017. Este datorită unele întârzieri, de fapt, că producția filmului s-a mutat la Atlanta și Wright a profitat prin stabilirea poveștii acolo, consultând un ex-con american din viața reală și obținând toată muzica planificată înainte ca fotografia principală să înceapă chiar.
Mai jos este conversația noastră din setul de Baby Driver între intervine în timp ce pisica și echipajul împușcau o secvență cu o mașină pe un gimbal și nu uitați să verificați noul trailer aici.
Cât timp a fost în curs de dezvoltare Baby Driver?
Edgar Wright: Am avut ideea de mult timp. Apoi în 2007 am început să scriu.
Se bazează pe videoclipul Mint Royal?
Edgar Wright: Corect, este dezvoltat de atunci. Am început să lucrez la asta după Hot Fuzz și apoi am terminat de scris după Scott Pilgrim. Deci procesul de cercetare și încercarea de a descoperi povestea și lucrurile, și este primul scenariu pe care l-am scris pe cont de mult timp, de când eram ca un adolescent. Primul scenariu solo pe care l-am scris încă de la primul meu film. Deci da, mult timp.
Înrudit: Edgar Wright explică originile copilului șoferului
Cum s-a schimbat și s-a dezvoltat Baby Driver ca idee în tot acest timp?
Edgar Wright: Multe. Bănuiesc că a fost mai degrabă un concept inițial și am știut ce vreau să fac tonal și ce fel de film îmi doream să fie ca în loc de premisa generală și a fost o călătorie frumoasă de descoperire în ceea ce privește pornirea pentru a construi complotul și personajele și răsucirea și lucruri de genul acesta. Și, de asemenea, odată ce am început să scriu, am început să vorbesc cu șoferi ex-cons, adevărați șoferi și oameni și chestii FBI și asta este întotdeauna fascinant pentru mine. A fost și ceva (interesant) pentru că este un film american și un film criminal. L-am întâlnit pe acest tip care este uimitor, un fost condamnat care acum este un scriitor pe nume Joe Loya care a scris o carte numită „The Man Who Outgrew His Prison Cell” și l-am găsit printr-un cercetător și am devenit prietenoși.Așadar, când aș scrie pagini, le-aș fi trimis uneori și i-aș spune „Este adevărat?” Sunt foarte conștient de faptul că sunt engleză și clasa de mijloc și că scriu un film american despre crimă, așa că la fel de bine pot primi bine de la cineva care a fost înăuntru zece ani.
Am auzit acest film în comparație cu un muzical, mă întrebam dacă puteți vorbi puțin despre cum se raportează la acel gen, împreună cu cronografia coregrafiei cu coloana sonoră - muzica Baby ascultă întreaga poveste.
Edgar Wright: Adică, este și nu este. Nu este în sensul că nu este ca Mamma Mia, nu știu de ce a fost primul lucru care mi-a venit în minte, dar există multă muzică în ceea ce privește personajul lui Ansel (Elgort). cântă muzică tot timpul. Deci nu este ca un film în care cineva cântă cu voce tare, dar se iau lucruri care sunt în filmele Scorsese sau Tarantino sau Soderbergh, iar în acele filme ai un fel de coloană sonoră, iar ideea cu aceasta este că personajul principal joacă de fapt acele melodii.. Așa că melodiile sunt întotdeauna apetisante, fie sunt în urechile lui, fie se joacă într-un restaurant sau se joacă la un stereo, așa că există întotdeauna în scenă. Deci aceasta este premisa cu adevărat.
Este sunet de perete la perete?
Edgar Wright: Există o mulțime de muzică în el, da … Este multă muncă. Avem o persoană excelentă, care a lucrat mult timp la ea și, de fapt, am avut timp să o facem. Aveam să filmăm mai devreme și apoi am întârziat un pic din câteva motive și asta ne-a oferit timp să ștergem toată muzica. Deci, lucru neobișnuit a fost să ștergem toată muzica înainte de a începe să filmăm, așa că o putem juca efectiv pe set știind că aceasta este piesa pe care o vom folosi.
Văzând Mad Max: Fury Road anul trecut v-a oferit o pauză pentru a face acest lucru sau v-a dat foc în burtă pentru a face mai mult?
Edgar Wright: Nu, vreau să spun, este o lucrare uimitoare și cred că orice regizor care a văzut acel film a fost ca „O, Dumnezeule, ce capodoperă”. Am făcut cunoștință cu George (Miller), deoarece, de fapt, nu l-am cunoscut niciodată și atunci proiectantul meu de sunet lucra la Fury Road, așa că am ajuns să-l cunosc pe George chiar înainte de a ieși și am făcut o întrebare de întrebări cu el și am făcut-o. l-am văzut de mai multe ori de atunci. Cred că am văzut filmul de patru ori înainte de a ieși și, de asemenea, am plătit să-l văd deschizându-se în weekend, pentru că am vrut să îl susțin. Dar nu știu, acel film este incredibil, mai ales că un regizor să vină la 71 de ani și să șteargă podeaua cu toată lumea după ce nu a făcut un film de acțiune în direct timp de 19 ani este cu adevărat incredibil.
Există influențe specifice pentru Baby Driver atunci?
Edgar Wright: Cred că lucrurile de când am crescut. Evident, filmele lui Scorsese sau Tarantino, dar o influență mare asupra mea sunt filmele lui Walter Hill. Filmele timpurii ale lui Walter Hill, precum The Driver și The Warriors, îmi plac filmele alea și mi-a plăcut stilul lui. Walter este altcineva pe care trebuie să-l cunosc prin a face Q&C, așa că l-am îndepărtat complet, am spus: „Știi că te smulg complet, nu? Îi vom numi un mare omagiu. Deci cred că multe dintre aceste filme, care ar fi o influență mare, The Driver. Ceea ce dacă nu ai văzut niciodată este foarte grozav.
La începutul producției ați postat o fotografie cu David Bowie și am auzit că sunteți cu adevărat în muzica lui și el a avut o influență mare asupra voastră, mă întrebam dacă are vreun impact asupra poveștii.
Edgar Wright: Ei bine, nu știu dacă știți asta, dar a murit la începutul acestui an (râde). Nu, este unul dintre artistii mei preferați și sunt doar un fan imens Bowie și a fost foarte trist să-l văd plecând. Dar, de asemenea, a fost o scuză bună să vă reconectați cu toate melodiile sale. Nu există nicio melodie a lui David Bowie în acest film.
Din moment ce muzica este o parte atât de mare a filmului, și filmezi în Atlanta și este setată în Atlanta, ai vreo muzică din Atlanta? Mastodon sau muzică trap sau ceva în asta?
Edgar Wright: A existat o piesă, singura piesă pe care nu am putut-o șterge a fost o piesă din Atlanta. Am încercat să găsesc altceva, dar vreau să găsesc ceva care să fie ca un sunet din Atlanta. Piesa pe care am vrut să o folosesc nu au șters unul dintre eșantioanele lor. Vom vedea, va fi ceva.
Ce a fost despre Ansel care te-a determinat să-l dorești să fie rolul principal?
Edgar Wright: Îmi place că este foarte muzical. Cântă instrumente, poate dansa. De asemenea, este un DJ, el scrie muzică, așa că este și aspectul ei … De asemenea, este foarte tânăr, așa că se califică de copil. De asemenea, există ideea că cineva ca el, Ansel tocmai a împlinit 22 de ani, dar pentru a-l avea în același cadru cu Jon Hamm, Jamie Foxx, Kevin Spacey și Jon Bernthal, este minunat. Vrei să simți că personajul este foarte tânăr, este punctul filmului.
Titlul împărtășește, de asemenea, un titlu cu o melodie a lui Simon și Garfunkel, asta ne oferă o perspectivă asupra locului în care a venit? Există o conexiune acolo?
Edgar Wright: Nu, îmi place foarte mult melodia asta. Nu este inspirat din punct de vedere al versurilor melodiei respective nu prea are nimic de-a face cu filmul, dar melodia și albumul respectiv pe care le-am iubit foarte mult de copil.
Când a fost luată decizia de a filma la Atlanta și cum a ajutat asta să dezvolte filmul?
Edgar Wright: A fost bine de fapt, deoarece, după cum știți, probabil, multe filme sunt filmate aici, dar nu multe dintre ele sunt setate aici. Cred că una dintre frustrările cu asta, devine dacă filmezi undeva și nu - nu este - devine multă muncă în plus. Așa că de îndată ce am știut că este o posibilitate și am ajuns să mă uit la un fel, am decis să o rescriu pentru Atlanta și am devenit imediat investit în realizarea ei aici. Există, de asemenea, elemente din poveste care au mult sens aici în ceea ce privește scena muzicală și dragostea mașinilor. Nu am văzut niciodată un oraș cu mai multe mașini musculare în viața mea … și crima. Deci, de fapt, a funcționat destul de bine. Cred că lucrul este oricând am fost aici și am fost aici vreodată doar în turnee de presă, deoarece Shaun of the Dead a fost prima dată când am venit la Atlanta,așa că cred că ultimele două ori pe care le-am dus am făcut un adevărat punct de a nu merge la locurile turistice, ci a încercat să văd restul orașului și locurile pe care nu mergeți de obicei.
Aveți un grup eclectic aici, cu Jon Bernthal, Jon Hamm și Jamie Foxx, aveți oameni peste tot. Cum i-ai ales pe acești oameni din milioanele pe care le-ai fi putut alege?
Edgar Wright: Cred că au fost doar oamenii potriviți pentru job cu fiecare rol, ei au fost oamenii la care am mers. Am făcut o citire a scenariului în 2012 și cred că Jon Hamm a fost singurul actor la acea citire prin care joacă același personaj în care este el în film.
(vn_gallery name = "Baby Driver Movie Images")
Mai mult: Edgar Wright explică originile copilului șoferului
Un șofer talentat, tânăr de evadare (Ansel Elgort) se bazează pe ritmul coloanei sale sonore personale pentru a fi cel mai bun din joc. Când o întâlnește pe fata viselor sale (Lily James), Baby vede o șansă de a-și șterge viața criminală și de a face o escapadă curată. Dar, după ce a fost constrâns să lucreze pentru un șef de crimă (Kevin Spacey), el trebuie să înfrunte muzica atunci când un călugăr condamnat își amenință viața, dragostea și libertatea.