Ma este înălțată de performanța teribil de înfiorătoare a lui Octavia Spencer, chiar dacă se străduiește să realizeze întregul potențial al premisei sale de film de groază.
O parte din succesul recent al lui Blumhouse poate fi atribuită dorinței lor de a produce filme de groază care nu sunt doar originale, ci și foarte diferite în ceea ce privește stilul și subiectul. Succesele lor, cum ar fi Split, Get Out și Happy Death Day, sunt foarte departe unul de celălalt, la fel ca și francizele lor mai vechi, precum Insidious și The Purge. Cea mai recentă ofertă a companiei, Ma, continuă această tradiție adoptând forma unui film de groază psihologică care are mai multe în comun cu Miseria și recentul thriller Greta al lui Neil Jordan decât orice altceva pe care l-au făcut. Ma este înălțată de performanța teribil de înfiorătoare a lui Octavia Spencer, chiar dacă se străduiește să realizeze întregul potențial al premisei sale de film de groază.
Ma o urmărește pe adolescenta Maggie Thompson (Diana Silvers) în timp ce ea și mama ei singură Erica (Juliette Lewis) se mută înapoi în micul oraș natal al Erica din Ohio. Nici măcar nu pare un film de groază la început, concentrându-se pe Maggie, în timp ce ea (stângaci) încearcă să se potrivească la noul ei liceu și ajunge să se alăture unei clici căreia îi place să-și petreacă timpul liber plictisind și convingerea adulților să cumpere alcool pentru ei. Bineînțeles, asta se schimbă atunci când grupul o întâlnește pe Sue Ann (Spencer), asistentă a unui medic veterinar de vârstă mijlocie care îi periază la început, înainte de a veni și chiar de a-i invita să stea și să bea în siguranță în subsolul casei sale. Cu timpul, însă, Maggie își dă seama că gazda lor (sau, așa cum o numesc ei, „Ma”) este orice altceva decât o persoană bine adaptată și stabilă.
În timp ce Ma reunește Spencer cu prietenul ei de multă vreme și cu regizorul The Help and Get on Up, Tate Taylor, a apărut cu un scenariu scris de Scotty Landes (Workaholics, Who is America?). Așa cum sugerează titlul său, filmul își propune să critice arhetipul femeii negre sasii, dar supuse și hrănitoare - și, prin extensie, caricatura mamie - care este descrisă pe ecran încă din primele zile de la Hollywood. Este parțial de succes și în această privință, deoarece dezvăluie treptat daunele pe care Sue Ann le ascunde în spatele fațadei sale inofensive, precum și adevărul despre trecutul ei traumatic. Problema este că aceste elemente au impresia că au fost adăugate la povestea filmului mai târziu în curs de dezvoltare și nu au făcut parte din nucleul său de la început. De fapt, exact asta s-a întâmplat; versiunea inițială a scenariului a fost scrisă pentru o femeie albă și nu a făcut-oexplorează povestea din spate a lui Sue Ann. Drept urmare, metafora de groază a rasismului lui Ma se simte incompletă într-un mod pe care (pentru a cita un exemplu evident), Get Out nu l-a făcut.
Cu toate acestea, filmul creează o piesă confuză, dar respectabilă, de povestiri de groază datorită lui Spencer. Sue Ann se simte ca o persoană reală în mâinile câștigătorului de Oscar și este simpatică în moduri în care nu ar fi fost, dacă ar fi jucat cineva cu un talent mai mic. Intrecțiile din ce în ce mai familiare ale lui Ma funcționează în mare parte din cauza performanței lui Spencer și pare să aibă un gaz care să interpreteze pe cineva care poate trece de la o stare emoțională la una sălbatică diferită într-o clipită. Actorii mai tineri ai filmului (conduși de Silvers, care a ieșit din nou de la turnul său remarcabil în Booksmart) sunt blocați interpretând aici mai multe personaje bidimensionale, dar sunt solizi în rolurile lor respective și evită să fure vreunul dintre reflectoarele lui Spencer. Acest lucru este dublu pentru distribuția care susține adulții,care include în continuare actori Missi Pyle și Taylor's Girl on the Train, Luke Evans și Allison Janney.
În spatele camerei, Taylor face o treabă adecvată, chiar dacă oarecum dezamăgitoare, ca regizor. Regizorul face aici câteva alegeri creative interesante (în special, utilizarea subversivă a nudității masculine a lui și a DP Christina Voros), dar nu reușește să creeze suspans sau teamă prin utilizarea unghiurilor camerei și a secvențierii. Nici Ma nu este atât de atrăgătoare din punct de vedere vizual, mai ales în comparație cu celelalte lansări de groază la fel de reduse ale lui Blumhouse din ultimii ani. Dacă nu ar fi fost actorul lui Spencer și scorul în general neliniștitor al lui Gregory Tripi, filmul ar fi putut fi chiar un pic anost. Din fericire, cu ele la bord, face o plimbare cu forfecare lentă, de obicei reparabilă … dacă este și una care avea capacitatea de a fi mult mai înspăimântătoare și mai intensă.
La sfârșitul zilei, Ma este un film de groază care are cu siguranță ceva în minte; îmi pare rău să spun, însă, execuția sa este prea generică pentru a face dreptate prin ideile și temele sale. Spencer îl face o experiență de vizionare plăcută la fel, iar cei care au chef de divertisment ciudat ar face bine să o verifice la un moment dat (dacă nu neapărat într-un teatru, deoarece nu beneficiază cu adevărat de a fi vizionați pe ecran mare). Ma s-ar putea să nu fie o altă acțiune pentru Blumhouse, dar este revigorant să vezi compania care continuă să schimbe lucrurile și să șanseze într-o mare varietate de proiecte originale.
REMORCĂ
Ma joacă acum în cinematografele din SUA. Are o lungime de 99 de minute și este evaluat cu R pentru materialul violent / deranjant, limbajul în întregime, conținutul sexual și pentru consumul de droguri și alcool pentru adolescenți.
Spuneți-ne ce părere aveți despre film în secțiunea de comentarii!
Evaluarea noastră:
2.5din 5 (Destul de bun)