Prometeul lui Ridley Scott s-a deschis în teatrele americane în acest weekend (citiți recenzia noastră) și a fost deja deschis în Europa de mai bine de o săptămână, după premiera mondială la Londra. Am avut ocazia să participăm la premiera și la evenimentul de presă al filmului, unde am reușit să ne așezăm cu regizorul Ridley Scott într-o discuție cu masa rotundă pentru a vorbi despre ultimele sale filme, filmele din trecut și proiectele viitoare.
Am împărtășit deja o parte din conținutul din interviu în piesa noastră cu privire la legătura dintre Pemetheus și Alien. Următoarea reprezintă restul conversației noastre cu Scott, în care ne referim la ce l-a inspirat să urmărească acest proiect, precum și următoarea continuare a Blade Runner, fascinația lui pentru AI și ceea ce poate fi în viitor într-o continuare a lui Prometeu.
Avertisment: Există câțiva spoileri în acest interviu.
Întrebare: Cum te descurci astăzi, domnule? Felicitări.
Ridley Scott: "Mulțumesc. Uită-te la această tehnologie (indică Iphone-ul care își înregistrează audio-ul). Iisuse Hristoase. Acum 40 de ani, când Kirk a spus„ Beam me up, Scotty "ne-am gândit că asta era naibii de ridicol, nu-ți amintești? În mod serios, au trecut 40 de ani și atunci când a spus „dezintegrarea” materiei sale în „reintegrare; a materiei sale în spațiul următor, chiar că există viteza luminii. Așa că au atins viteza luminii. Am vorbit cu NASA despre asta și au spus că aceasta este viteza luminii. Așadar, atunci când au fost întrebați „Puteți face asta? Mă duc „Nu cei șapte pahare de smucitură de apă, vă rog.” În cameră erau toți oamenii de știință și el a început să-mi explice relativitatea și viteza luminii: "Poți să o faci?" „Da.“El a spus că singura barieră este „noi”. El a spus, pot explica matematic cum, dar nu am ajuns acolo cu asta."
Sunt curios, când l-ai făcut pe AlienandBlade Runner în anii șaptezeci, evident că aveai tehnologie pentru acele audiențe, era înainte de timpul său. Acum faci un film ca Prometheus și ai de-a face cu o societate bazată atât pe tehnologie, cum ai de gând să creezi această lume unde încă mai există lucruri noi?
"În cei treizeci de ani de la 'Alien' nu a existat nici o tehnologie. Totul a fost filmat în acțiune în direct, chiar și modelele au apucat să apese pe modelul mare și i-am putut vedea mergând și strigând„ Cut. Back up. " Erau o mulțime de mașini de fum și vânt și asta a fost. Nu existau piese digitale și tot rahatul acela și apoi câmpurile de stele unde un tip cu o periuță de dinți pe fond negru și ai să obții un univers. Am spus: „Uau!, este frumos. Poți să-mi dai una roșie? El a spus „Da” ia acea periuță de dinți și merge „bam”. Apoi l-am fotografiat. Începutul filmului "Alien" a fost o lucrare de artă plană, am făcut-o doar pe ea. Am dat peste ea și muzica lui Jerry Goldsmith a pus restul la dreapta."
Puteți vorbi despre abordarea modului în care ați dorit să arate tehnologia în acest film? Pentru că nu este clar când este relativ la Alien, dar aceasta este tehnologia mai avansată pe care o folosesc.
"Da, dar nu am putut să o ajut, pentru că nu știam, nu? Pentru toate intențiile și toate scopurile, aceasta este o preocupare foarte ușoară. Întrebarea foarte simplă a fost„ Cine dracu era în acea navă? Cine? stă în scaunul acela? și „De ce acea marfă?” și „Unde mergea?” nimeni nu a pus întrebarea, așa că m-am gândit „Duh”. Este un „duh”, nu-i așa? Și atunci spui „Dar cum a evoluat acea navă în primul extraterestru?” Apoi aș spune „De fapt, el este unul din grupul care plecase și încărcăturile sale au scăpat de sub control”, pentru că se îndrepta spre altă parte și a scăpat de sub control și, de fapt, a murit în proces și acesta ar fi poveste acolo. Acea navă s-a întâmplat să fie fratele navei pe care o vedeți care iese din pământ la sfârșit.Sunt aproximativ din aceeași perioadă care dau sau durează câteva sute de ani, nu? În afară de asta, nu există nicio legătură reală, cu excepția faptului că explică cred că cine ar fi avut aceste capacități, care sunt armele îngrozitoare, dincolo de orice am putea concepe, tobe bacteriologice de rahat pe care le poți arunca pe o planetă și pe planetă.
.Știți ceva despre bacterii? Dacă luați o linguriță și o aruncați în cel mai mare lac de acumulare din Londra, care de asemenea sperie rahatul din mine și mă uimește că nu există paznici uriași în jurul lui
Acesta este modul de a face acest lucru. Nu faci Nine-Eleven, ci doar primești o linguriță de bacterii, o pui și, după opt zile, apa este curată și apoi brusc în a opta zi, apa devine densă și tulbure, dar până atunci a fost trimisă la în fiecare casă și câteva milioane de oameni au băut-o, ai bubonic. Este atat de simplu. Așa este înfricoșător, deci aceste evoluții ale acestor tipuri care au dezvoltat ADN galopant. Mintea ta nu-ți permite să accepți că asta poate fi posibil, asta este afacerea."
În proiectele dvs. de ficțiune v-ați interesat intens pentru AI și roboți. Și știm că una dintre întrebările pe care le va urmări dezvoltarea Blade Runner este motivul pentru care oamenii ar fi obligați să o creeze. Ce este atât de fascinant?
"Nu știu. Cred că a evoluat din cutia din 'Blade Runner' pentru că Roy Batty a evoluat. Nu era un motor. Dacă l-am tăiat deschis, nu exista metal. Ideea unui replicant provenea de la un student care se afla la Carmel, care citea scenariul tatălui ei, care de fapt ajuta la „Blade Runner” și îi spunea „Nu ar trebui să-i suni roboți, ar trebui să-i chemi pe replici”. Ea a spus: „Am de-a face cu replici și replici în fiecare zi”, dar el a crescut și apoi, în douăzeci de ani, primiți primul proiect de lege care nu a fost trecut în Senat, unde au solicitat replicarea animalelor, oilor și caprelor și a bovinelor și animalelor și s-au transformat în jos, dar dacă puteți face asta, atunci puteți face ființe umane. Dacă intrați mai adânc în ea și spuneți „Da, dar dacă veți crește o ființă umană,începe atât de mare și trebuie să-l văd prin toate? Nu vreau să răspund la întrebare, pentru că, desigur, o face. Cenușa din „Alien” nu a avut nicio legătură cu Roy Batty, deoarece Roy Batty este mai umanoid, în timp ce Ash era mai metal. Iar logica lui Ash era pe fiecare navă spațială. Ideea este că dacă am o navă spațială în valoare de zeu știe câți bani și trebuie să am un om de companie la bord și că omul companiei va fi un secret al naibii, iar secretul este că va fi un perfect căutând robot. Așa a fost chestia cu cenușă.Ideea este că dacă am o navă spațială în valoare de zeu știe câți bani și trebuie să am un om de companie la bord și că omul companiei va fi un secret al naibii, iar secretul este că va fi un perfect căutând robot. Așa a fost chestia cu cenușă.Ideea este că dacă am o navă spațială în valoare de zeu știe câți bani și trebuie să am un om de companie la bord și că omul companiei va fi un secret al naibii, iar secretul este că va fi un perfect căutând robot. Așa a fost chestia cu cenușă.
Acum fac asta și m-am gândit că este o recunoaștere interesantă, ideea minunată a lui Ash, care cred că este o idee destul de bună. A fost o surpriză unică pentru că „Cenusa este un robot al naibii de dumnezeu” și am dat toate indicii mai devreme, având articulații dure și făcând lucrurile lui. Am vrut doar să am aceeași idee că corporația va avea un robot la bordul fiecărei nave, astfel încât, atunci când dormi în hiper-somn timp de trei sau patru ani care merge la 250.000 de noduri pe oră, vei avea un tip care se rătăcește ca un gospodar. Este menajer și are acces complet la toate. El poate privi toate filmele. Poate intra în bibliotecă
el poate face orice vrea, și acesta este David."
Dinamica creatoare-creatoare se joacă de trei ori în film. Este părinte-copil, dumnezeu-om, și apoi omul și AI și un fel de a se înfrunta în creatorul tău - și nu prea iese bine pentru niciunul dintre ei. Credeți că acesta este apelul fundamental al acestui tip de mit în domeniul științei? Este acea poveste de precauție despre depășirea limitelor.
"Total. Foarte bine. Da, mergem prea departe, dar atunci nu poți pur și simplu să mergi prea departe, pentru că mergând prea departe trăim mai bine astăzi, în ciuda tuturor problemelor care există, decât în anii cincizeci? Da, de desigur suntem. Atunci cei optsprezecezeci și cincizeci de ani? Nicio comparație. Nouăsprezece sute? Nu există nicio comparație în fiecare formă și formă, dar ne îndreptăm spre o problemă mult mai mare? Cu siguranță."
Ce a fost în spatele deciziei dvs. de a nu vă baza pe CG în acest film?
"Am avut bugetul potrivit, dar nu aveam toți banii din lume și am vrut să-l fac pe buget, asta fac și, de asemenea, îmi place să construiesc seturi dacă pot. Dacă pot construi seturi și știți exact cât aveți nevoie, este mult mai ieftin decât să spuneți „Nu știu ce voi face în această scenă, dar vreau doar o încărcătură de ecran verde acolo și vom încerca și pune ceva acolo mai târziu
.- Este naibii de scump. Așa se face că aceste filme depășesc milioane de dolari peste buget, pentru că nu au nicio țintă ”.
Acesta este mai mult o întoarcere decât o plecare, pentru că acest film a avut cea mai mare atenție, precum și cel mai mare secret în același timp. Mulți oameni sunt încântați și interesați de el, din cauza conexiunilor filmului, iar oamenii sunt curioși și despre secretul din jurul său. Puteți vorbi despre regia unui film ca acesta? Este foarte diferit de celelalte filme, filmele tale mai recente.
„A fost doar o securitate sporită. Toată lumea are un script cu numele lor imprimat chiar în mijlocul acestuia, așa că dacă asta iese, știu că vine de la tine și ai probleme. Asta a fost și pentru că sunt încă foarte mult în publicitate, mi-am dorit întotdeauna să evoluez acest tip de publicitate virală, care ar fi reclame care vorbesc despre tot, dar despre film. Filmul nu este menționat, așa că îl ai pe Peter Weyland spunând „Bună, sunt Peter Weyland și eu suntem zeul pe care îl cunoașteți și deținem lumea ”și am Weyland Corporation unde menționează Prometeu, dar nu știți ce dracu este și apoi David spune„ Bună ziua. Eu sunt David. Lucrez pentru Weyland Corporation ”, apoi la sfârșit își pune amprenta și are un W, în amprentă.Apoi avem un lucru cu Noomi care solicită un loc de muncă la Peter Weyland și asta este cea mai bună formă de publicitate, pentru că oamenii merg „Ce e asta?” De îndată ce ai primit „Ce este asta?” tocmai ai făcut treaba ".
Nu vreau să stric nimic cu răspunsul tău, dar acest film deschide o mulțime de uși la care nu se răspunde și ai. Întrebarea mea este cât de mult te-ai gândit? Sau ai vorbit cu Damon (Lindelof) despre unde va merge posibilitatea unei continuare? Ați deschis deja aceste uși în termeni de care știți deja unde sunt aceste răspunsuri și este doar o chestiune de a face sau sunteți de genul: „Ne vom gândi că un pic presupun că filmul este un succes. Hai să vorbim mai târziu.'
"Este un pic din fiecare. Faci un pic din fiecare și am deschis ușile. Știu unde merge. Știu că pentru a-l menține în viață este esențial și pentru a o menține în viață este esențial și pentru a merge de unde au venit. Nu este locul de unde am venit, este esențial. Asta este o ușă destul de deschisă și, mai degrabă decât să merg la asta, nu văd aterizarea într-un loc care pare un paradis, nu așa va fi. Există un plan, Da.“
Cât de important este să vă implicați direct ca director în asta?
"Total. Dezvolt totul. Am făcut. Am învățat asta cu mult timp în urmă. Niciodată nu va ateriza pe biroul tău, trebuie să vii cu ceea ce vrei să faci cu povestea și cred că uneori poate dura două sau trei ani. Vreau să fac un western într-adevăr prost și cred că am un western azi-dimineață, în sfârșit după doi ani și jumătate de a vorbi, a scrie și a vorbi și cred că îl am, ceea ce este cam interesant. apoi evoluția scrierii acesteia
.Ai scris o carte? Încercați să scrieți o carte. E dificil. A scrie un scenariu este ca și cum ai scrie o carte, este atât de simplu. Ai o pagină goală și asta este, o pagină goală și apoi pleci de acolo și fiecare are propria metodă. Știu că unele încep aici și se termină aici și sunt bine cu scriitorii. Cred că nu aș încerca niciodată să scriu. Am mai scris două sau trei scenarii înainte, dar nu aș face-o. Durează prea mult. Timpul în care m-ar lua să scriu un scenariu, mi-ar lua timpul să fac două filme. Aș prefera să fac filmele și sunt un film mai bun decât scriitor."
În acest sens, ați dezvoltat o mulțime de lucruri de-a lungul anilor. A face mai multe filme pe această lume ar putea fi cu totul altceva, pentru că făceați un film aproape în fiecare an sau la doi ani în timp ce schimbați genuri, în timp ce acest film a durat puțin, pentru că a fost atât de evoluat. Cum este asta ca un cineast căruia îi place să se schimbe și să lucreze?
„Îmi place să continui să lucrez”.
Pentru a reveni în această lume și a nu putea face alte filme, ar fi greu de făcut?
"Unthinkinable."
Deci cum reușești asta? Va trebui să te clonezi?
(Scott Pauses)
Întrebare Sunteți un robot?
"Sunt un robot."
(Rade)
Revenind la ceea ce spuneați, ați fost atașat de o mulțime de lucruri diferite, sunt doar curios, ce credeți că vă vine pentru voi? Am văzut numele tău în atâtea lucruri. Ce este definit?
"Ce ai auzit?"
Monopoly, Brave New World, continuarea Blade Runner.
"Sunt pe toți. (Râde) Toate se întâmplă acum. Prima trecere a lui Monopoly este scrisă. Blade Runner este în proces acum. Nu știu ce să fac cu„ Brave New World ". Este greu. Cred că „Brave new World” într-un fel amuzant a fost bun în nouăsprezece treizeci și opt, pentru că a avut o idee revoluționară foarte interesantă. A venit puțin înainte sau după George Orwell, aproximativ în aceeași perioadă. -analizați-l, poate ar trebui să rămână ca o carte. Nu știu.
Tripoli a fost altul.
"Tripoli" este grozav. Nu s-a întâmplat din cauza unui lucru personal. Am simțit că cineva nu este bine, așa că nu am putut să o fac și m-am oprit, dar 'Tripoli' este minunat, pentru că este vorba despre Thomas Jefferson și un tip numit William Eaton.William Eaton a fost un despot care a lucrat la marginea arenei politice în trei state.Unde au fost atunci trei state și Thomas Jefferson și-a cheltuit întreaga trezorerie sau 11 milioane de dolari cu aproximativ o treime din preț. din jumătate din oamenii pe care îi cunosc în casa de la Hollywood, el a cumpărat de la St. Louis la coastă, de la Napoleon Bonaparte. din Tripoli, care este un despot și un gangster care se răpește de la mamă, care de fapt răpea și lua fregate și echipaje americane.America avea doar trei nave de război, dar erau multe vehicule comerciale în acea zonă. Îi lua echipaje și îi punea ca sclavi și îi lua deasupra punții și îi păstra pentru răscumpărare. Așa că William Eaton a spus „Destul de rahatul acesta”. El a ieșit acolo personal și a început să-și creeze un singur război personal împotriva pașei, iar pașa a fost pretențioarea. Fratele său era musulman. Toți erau musulmani, dar fratele fugise în Egipt, iar Eaton s-a dus în Egipt și i-a vorbit personal să se întoarcă. Este o poveste bună. "El a ieșit acolo personal și a început să-și creeze un singur război personal împotriva pașei, iar pașa a fost pretențioarea. Fratele său era musulman. Toți erau musulmani, dar fratele fugise în Egipt, iar Eaton s-a dus în Egipt și i-a vorbit personal să se întoarcă. Este o poveste bună. "El a ieșit acolo personal și a început să-și creeze un singur război personal împotriva pașei, iar pașa a fost pretențioarea. Fratele său era musulman. Toți erau musulmani, dar fratele fugise în Egipt, iar Eaton s-a dus în Egipt și i-a vorbit personal să se întoarcă. Este o poveste bună."
Prometeu joacă acum în teatre.
Urmărește-mă pe twitter @JRothC