Rosewater este emoțional sincer și atent, dar și filmul lui Jon Stewart se simte foarte mult ca o lucrare de regizor pentru prima dată.
Rosewater începe în iunie 2009, în timp ce jurnalistul iranian-canadian Maziar Bahari (Gael Garcia Bernal) călătorește în Iran pentru a acoperi alegerile prezidențiale ale țării pentru Newsweek. Acolo, Maziar este împrietenit cu Davood (Dimitri Leonidas), un tânăr care îi asigură transportul și îl ajută pe Maziar în timp ce intervievează susținătorii atât pentru președintele în funcție Mahmoud Ahmadinejad, cât și pentru reformistul Mir-Hossein Mousavi - ultimul dintre care Davood și prietenii săi apropiați raliu în spate.
Cu toate acestea, după ce Maziar participă la un simulacru de interviu pentru The Daily Show și apoi surprinde imagini incriminatoare ale violenței poliției iraniene împotriva protestatarilor (care pretind fraude când Ahmadinejad este reales în ciuda șanselor puternice), el este vizat de guvernul țării, arestat, și plasat în izolare. Acolo, el este interogat și brutalizat de un bărbat anonim (Kim Bodnia) - pe care Maziar îl identifică drept „Rosewater” prin parfumul pe care îl poartă - care își acuză prizonierul că este spion și cere ca Maziar să-și mărturisească public „crimele”.
Scris pentru ecran și regizat de Jon Stewart (debutând în lung metraj ca regizor), Rosewater se bazează pe evenimente reale - documentate în memoriile „Then They Came for Me: A Family’s Story of Love, Captivity, and Survival” de Maziar Bahari și Aimee Molloy - în care Show-ul zilnic al lui Stewart a jucat un rol cheie, așa cum se arată în film. Conexiunea personală a lui Stewart cu experiența lui Maziar a contribuit, fără îndoială, la modelarea abordării sale cu adaptarea pe ecran mare, care dă un ton foarte serios în prezentare și se desfășoară ca un docudrama destul de egal, dar totuși încărcat politic.
Rosewater, ca film, este un debut regizoral solid pentru Stewart, dar lipsa sa de experiență în spatele camerei este, de asemenea, destul de evidentă. Regizorul Stewart arată un interes clar în utilizarea vocabularului cinematografiei pentru a spune povestea lui Maziar, folosind tehnici precum montajul cu condensare a timpului (în timpul scenelor de interogare) și iluminatul expresionist (lumina din celula lui Maziar simbolizează sentimentul său de speranță), printre altele., nu doar pentru a arăta experiența jurnalistului, ci și pentru a ajuta cinefilii să înțeleagă mai bine cum s-a simțit. Problema este că aceste tehnici sunt combinate într-un mod oarecum neorganizat; se simte mai degrabă ca munca unui regizor care încearcă diferite lucruri pentru a vedea ce funcționează cel mai bine și nu atât munca unui cineast cu o viziune clară.
Scenaristul Stewart face o treabă lăudabilă de a crea o structură robustă în trei acte pentru Rosewater; anumite alegeri de povestire chiar ajută la sporirea tensiunii situației dificile a lui Maziar (vezi cum se deschide filmul odată cu arestarea lui înainte de a reveni). Există, de asemenea, o cantitate surprinzătoare de umor organic în poveste, întrucât Stewart este capabil să scoată la iveală comedia din narațiune (interpretând ignoranța oficialităților iraniene față de cultura pop și civilizația occidentală), dar fără a transforma procesul într-un Dr. Strangelove- esque comedie întunecată sau farsă în același timp. În același timp, totuși, povestea lui Rosewater nu se simte niciodată atât de vie și vibrantă pe cât este clar menită.
Probabil cea mai bună explicație a motivului pentru care Rosewater nu decolează niciodată pe deplin este că prea des filmul ne spune că Maziar se bazează pe puterea sa interioară pentru a rămâne sănătos - prin conversații pe care și le imaginează purtând cu regretatul său tată (Haluk Bilginer) și sora (Golshifteh Farahani) în timp ce este izolat - spre deosebire de a ne arăta prin acțiunile și / sau interacțiunile sale cu „Rosewater” (cu excepția unei conversații memorabile), care reprezintă aproximativ două treimi din film. Așa cum am menționat anterior, este genul de greșeală obișnuită pentru un scriitor / regizor pentru prima dată.
Gael Garcia Bernal face o treabă excelentă în rolul lui Maziar Bahari, ajutând la fundamentarea portretizării filmului, astfel încât să fie mai aproape de a fi o ființă umană reală (cu defecte emoționale și puncte forte) și nu doar o figură curajoasă care merită admirată. Cu toate acestea, Kim Bodnia ca „Rosewater” lasă impresia mai puternică; convingerea și neexperiența omului misterios cu cultura pop occidentală (fie că este vorba de Facebook sau The Sopranos) funcționează atunci când este jucat pentru comedie, deoarece Bodnia tratează acele momente la fel de sincer ca ritmurile în care „Rosewater” este un soldat cu față în față, care amenință viața lui Maziar.
Sprijinirea membrilor din distribuție, precum Haluk Bilginer și Golshifteh Farahani, împreună cu Shohreh Aghdashloo (ca mamă a lui Maziar) și Claire Foy (ca soție însărcinată a lui Maziar), contribuie la fundamentarea emoțională a procedurilor din Rosewater. Aceste personaje secundare au tendința de a servi ca dispozitive de intrare în film mai mult decât orice, dar, în același timp, actorii din aceste roluri oferă performanțe puternice care ajută la schimbarea diferenței. Ce-i drept, există momente în care faptul că o serie de costare ale filmului provin din Orientul Mijlociu - și Bernal nu - face ca alegerea de casting a lui Stewart pentru Maziar să pară un pic ciudată, dar nu este o problemă uriașă în ansamblu.
Rosewater este emoțional sincer și atent, dar și filmul lui Jon Stewart se simte foarte mult ca o lucrare de regizor pentru prima dată. Seriozitatea și dorința filmului de a concretiza personaje de pe ambele părți ale diviziunii politice sunt admirabile și îl ajută să evite să apară fie ca momeală Oscar, fie ca teatru politic ieftin (deși unii vor simți, fără îndoială, altfel) - dar încă se termină simțindu-se puțin prea uscat. Nu este chiar un material obligatoriu, dar Rosewater sugerează totuși că actuala gazdă a The Daily Show ar putea avea o carieră promițătoare în film.
REMORCĂ
Rosewater joacă acum în cinematografele americane la nivel național. Are o lungime de 103 minute și este evaluat cu R pentru limbaj, inclusiv câteva referințe brute și conținut violent.
Urmăriți-ne și vorbiți despre filme @screenrant.
Evaluarea noastră:
3 din 5 (Bine)