Unul dintre cele mai importante elemente de poveste pe care trebuie să le aibă un film fantasy în zilele noastre sunt regulile clar definite. Fără aceste reguli, poate fi ușor să obții inimaginabilul și să confunzi și să izolești publicul. Aruncați o poveste care abordează conceptul de viață de apoi despre care nimeni nu a discutat cu adevărat și poate crea o problemă imensă pentru creatori.
Când s-au apropiat de Coco de la Disney / Pixar, co-regizorii Lee Unkrich și Adrian Molina și-au tăiat munca în definirea a ceea ce doreau să treacă atunci când își construiau versiunea Țara morților. Lee Unkrich a explicat procesul lor de gândire din spatele a ceea ce au trebuit să lucreze pentru a avansa în dezvoltarea versiunii lor de viață de apoi:
„Știam că vrem să fie un loc de sărbătoare. Știam că oamenii care erau acolo vor fi încântați să se întoarcă să-și viziteze cei dragi, așa că, în general, va exista această atmosferă plină de viață și festivă pentru tot ceea ce am făcut acolo. Deci chiar asta ne-a determinat să creăm această viziune. ”
O problemă care urma să fie prezentată concentrându-se pe viața de apoi ca fiind un loc festiv și incitant pentru morți a fost fundamentarea acesteia într-o realitate care nu era prea concentrată pe cantități nelimitate de umor. Umorul poate crea sau sparge un film pentru copii atât pentru părinți, cât și pentru copii. Dacă umorul se pretinde a fi mai rau, va trece peste capul copiilor. Cu toate acestea, dacă umorul merge pe sens opus și aterizează în tărâmul celor strâmtori și hokey, ar putea opri părinții. Deci, cum se echilibrează acel umor pentru a nu izola atât părinții, cât și copiii?
Uneori, nu poate dura decât să se concentreze asupra unui conflict. După cum sa explicat în trailere, tot ce dorește Miguel este să se concentreze pe muzică. Nu vrea să urmeze urmele familiei sale. Părinții se pot raporta la acest lucru, precum și la copii. Acest conflict a contribuit la influențarea modului în care co-directorii au dezvoltat regulile Țării Morților, în timp ce se îndepărtau de tipurile greșite de umor:
„Știam din start că nu vreau să fie plin de gaguri. Știam că nu vreau un Starbones la colț. Nu am vrut să am acel nivel de umor în film. Am făcut câteva reguli. Am spus că oricare ar fi slujbele oamenilor în viață, au continuat în țara morților. Ar putea fi minunat pentru unii oameni. Asta ar putea fi de rahat pentru unii oameni să fie nevoiți să continue să facă ceea ce fac. Am vrut doar să avem niște reguli de bază, astfel încât societatea să aibă o structură și mai ales că am vrut ca Riveras să facă pantofi, chiar și în lumea de dincolo, astfel încât Miguel să nu aibă nimic de așteptat. ”
Fundamentarea filmului fantastic în realitate, concentrând în același timp umorul asupra a ceea ce toată lumea, inclusiv Miguel, trebuie să aștepte cu nerăbdare în viața de apoi nu numai că face ca conflictul lui Miguel să fie mai relatabil, ci și să ajute la clarificarea situației. Prin stabilirea unui set clar de reguli și concentrându-se pe dorința de a face din viața de apoi o bucurie în care se află, co-directorii au facilitat, fără îndoială, publicul să se conecteze la această versiune a vieții de apoi.