Fiecare fan al filmului știe că povestea Războiului Stelelor a fost la fel de dramatică și schimbătoare de lumi în spatele camerei, ca și în față, întrucât George Lucas și echipa sa de start-up au sfidat șansele, transformând un hit - în timp ce și-au schimbat modul s-au făcut filme de acolo încolo. Inspirație pentru părți egale și noroc plat, detalii noi din spatele scenei de la unul dintre oamenii care au modelat acel design dezvăluie un nou rid la originile lui Darth Vader.
Noile înțelegeri vin direct din Lair: Radical Homes and Hideouts of Movie Villains de Chad Oppenheim și Andrea Gollin, o nouă carte care analizează mai atent unele dintre cele mai iconice „sedii malefice” ale cinematografiei (dintr-o perspectivă mai arhitecturală / inginerească). Întrebarea „de ce locuiesc băieții răi în case bune?” cartea include interviuri cu o varietate de designeri de producție de la Hollywood, artiști și alții. În mijlocul privirilor în modele clasice, Lair include și o discuție cu decoratorul de seturi Star Wars Roger Christian, oferind noi detalii despre realizarea filmului lung George Lucas realizat pe un buget imposibil. Și modul în care acea nevoie inteligentă de a se inspira oriunde a apărut a modelat ticălosul mascat care va deveni o icoană a culturii pop.
Cartea în sine va fi disponibilă pe 5 noiembrie, dar putem oferi fanilor de arhitectură cinematografică și scenografie o mică previzualizare, inclusiv interviul cu Roger Christian - auto-descrisul „a treia persoană angajată în Star Wars” - descriind modul în care aspectul filmului și al ticălosului său au prins contur. Inclusiv modul în care un buget redus (și lovitura de noroc) l-au determinat să vadă un aspect unic pentru Vader într-un costum de armură de samurai veche de secole:
Când am ajuns la Londra și am citit scenariul, m-am gândit: „Doamne, cum o să facem asta?!” … Tot ce trebuia să continuăm erau șase schițe de la Ralph McQuarrie. Am construit un landgred din placaj. Orice am putea găsi din garaj, într-adevăr. Nu aveam literalmente bani. Presiunea asupra departamentului de artă a fost oribilă. A trebuit să creez șoimul Millennium din resturi. Săbii de lumină și arme, a trebuit să iau arme vechi și să le lipesc bucăți. Am cumpărat tone de gunoi, camioane.
Problema cu ficțiunea științifică este că nu ai nimic de referit. Când faci un film de epocă, poți spune „Oh, sunt anii 1840” și știi hainele și mobilierul potrivit. Cu Star Wars, nu a fost nimic. Numai descrierile lui George din scenariu ca acest gen de lume rea. Destul de simplu. Dar picturile originale ale lui Ralph McQuarrie includeau un coridor al stelei morții și o frumoasă schiță a lui Darth Vader cu sabie laser, luptând. Aceia ne-au dat cheia … Imperiul era oamenii reci - sterili și întunecați. Îmi amintesc că m-am dus la locul unde obișnuiam să iau arme pentru filme. Era o uniformă de samurai veche de două sute de ani. Una neagră. Și casca. L-am adus. Avea un aspect lăcuit, exact pe care ne-am bazat pe casca lui Vader. A fost mult noroc la acest film.
Cei interesați de interviul complet cu Christian, precum și de aspectele arhitecturale detaliate asupra Stelei Morții și a altor hangouturi iconice ale ticăloșilor, pot precomanda acum Lair: Radical Homes and Hideouts of Movie Villains, sau îl pot căuta la magazinul tău local de benzi desenate și librărie pe 5 noiembrie 2019.
De la Atlantida din Spionul care m-a iubit până la locuința ultramodernă a lui Nathan Bateman în Ex Machina, ticăloșii cu ecran mare trăiesc adesea în splendoare arhitecturală. Din punct de vedere al designului, vizuina ticălosului, popularizată în multe dintre filmele noastre preferate, este o expresie uimitoare, sofisticată, care provoacă invidie a impulsurilor și dorințelor deformate ale ocupantului său. Lair: Radical Homes and Hideouts of Movie Villains, sărbătorește și ia în considerare mai multe vizuine iconice ale ticălosilor din istoria recentă a filmului.