Știrile despre Spider-Man care s-au alăturat Universului Cinematic Marvel i-au atras pe fanii super-eroilor. Entuziasmul entuziastului nu a fost irosit, în timp ce guru-ul MCU, Kevin Feige, l-a pus pe Peter Parker să lucreze direct în Captain America: Civil War - cercetând bazinele de talente înainte de a-l arunca pe Tom Holland în rolul titularului web. Prima ieșire a Olandei, deși scurtă, s-a dovedit o introducere cu succes a noului personaj și a pregătit drumul către Spider-Man: Homecoming.
În plus față de angajarea unui actor cu față proaspătă pentru a înfățișa noul cap de web, Marvel a pus franciza Spider, conectată la Sony, în mâinile unui regizor relativ necondiționat, Jon Watts. Bazându-se pe forța thrillerului său puternic, Kevin Bacon, Cop Car, studioul l-a însărcinat pe Watts să asambleze și să regizeze repornirea ligii majore a iubitului personaj.
Probabil datorită în parte publicității în jurul numelui său, primul film de studio al lui Watts, filmul de groază produs de Eli Roth, Clown, a obținut de atunci o lansare limitată de studio. Șocantul întunecat de comedie se ocupă de ororile unui bărbat prins în interiorul unui costum de clovn malefic. În timp ce genul și tonul filmului sunt extrem de divergente de cele ale lui Spider-Man, Clown oferă o perspectivă asupra capacităților stilistice ale regizorului - și a ceea ce ne putem aștepta de la viitoarea Spider-reboot.
Pește proaspăt pentru MCU
Ce-i drept, Jon Watts nu este talentul regizoral obișnuit recrutat de Kevin Feige și companie pentru Universul Cinematic Marvel. De obicei, aceștia gravitează către regizori consacrați precum Jon Favreau, Kenneth Branagh sau Shane Black. Oh, sigur, MCU apucă câțiva autori emergenți, cum ar fi James Gunn (care și-a început startul în groaza cu buget redus) și Ryan Coogler, dar în cea mai mare parte, The House of Ideas alege regizori cu o experiență regizorală mai mare. a varietății de filme mainstream și / sau indie.
Watts și-a început cariera de regizor lucrând la programul satiric de scurtă durată al Onion, Onion News Network (ONN). După ce a produs și a regizat o mână de episoade, a conceput și a inventat un trailer de glumă cu cohorta Waverly Films (cunoscută pentru scurtmetrajele animate „Stickman Exodus”) Christopher D. Ford. Împreună, au împușcat un featurette despre un costum de clovn ucigaș. Ca o încuviințare a influențelor lor stilistice (și ca o glumă), Watts și Ford au etichetat filmul ca pe o producție Eli Roth. A fost o tactică de succes, întrucât autorul indie-groază a fost impresionat de chutzpah și stilul realizatorilor; astfel Roth a decis să producă filmul sub amprenta sa.
În timp ce Clown a avut în sfârșit ocazia de a ecraniza în fața unui public teatral limitat recent, a fost a doua ieșire a lui Watts care a atras atenția șefului studioului Marvel, Keven Feige. Cop Car, urmărirea lui Watts, a făcut valuri la Sundance anul trecut și a fost eliberată cu note critice pozitive. Ca și în cazul lui Eli Roth, lui Marvel i-a plăcut în mod clar tăietura brațului tânărului regizor. Chillerul lui John Dahl de la Watts s-ar putea să-l fi prins la concertul Spidey, dar momentele înfiorătoare ale lui Clown pot oferi fanilor o perspectivă asupra a ceea ce aduce Spider-Man: Homecoming.
Regizorii de groază îi cunosc pe păianjeni
Ce este vorba despre cineastii de groază și păianjenii? Poate că este frica primordială de ceea ce se târăște când luminile se sting. Ar putea avea, de asemenea, ceva de-a face cu faptul că, mulți regizori de groază sunt, de asemenea, pasionați de film înfricoșători - și dacă l-ați privit pe William Shatner cum o face în Regatul păianjenilor, puteți supraviețui aproape orice. Desigur, nu este nimic înspăimântător în cartierul nostru prietenos Spider-Man. Dar simțul umorului auto-depreciat al personajului și secvențele de acțiune elaborate necesită cu siguranță dorința de a experimenta forma și stilul - ceva ce autorii de groază excelează în mod implicit.
Probabil că cea mai bună versiune a Spider-Man a fost primul film Sam Raimi (sau continuarea sa, în funcție de cine întrebați). Petrecerea timpului în tranșee tăind filmele de frică ieftine îi obligă pe regizori să improvizeze și să inoveze ca nimic altceva (consultați o relatare din culise a The Evil Dead sau Texas Chainsaw Massacre pentru dovezi suplimentare). Tacticile pe care Raimi le-a învățat să-i facă pe bugetari zero să se traducă bine pe ecran atunci când Spidey a venit cu crawlere. Lucrarea inovatoare a camerei lui Raimi și capacitatea de a echilibra umorul ușor cu subiectul serios au dat filmului amestecul corect de acțiune și inimă.
În același sens, Jon Watts l-a creat pe Clown ca un gag rapid cu buget redus / Eli Roth. Chiar și cu implicarea luminozității terorii moderne, bugetul filmului nu a lăsat niciodată cele șapte cifre (aproximativ 1,5 milioane de dolari). Hollywood-ul tinde să fie în prezent extrem de zgârcit în ceea ce privește caracteristicile înspăimântătoare, deoarece de obicei nu au puterea de umplere a portofelului unui film de super-eroi sau a unui buzzer de listă A.
Contrastează Raimi și Watts cu Marc Webb, The Amazing Spider-Man. Webb a venit din lumea videoclipurilor muzicale și și-a tăiat dinții cinematografici pe Fox Searchlight rom-com (500) Days of Summer. Ambele poze Amazing Spider-Man au fost solide, dar nu s-au potrivit cu seria originală a lui Raimi. Bineînțeles, cu Spider-Man: Homecoming, Watts se ocupă atât de acțiunea unui film Marvel, cât și de drama unui film John Hughes, așa că ar fi înțelept să ia o pagină atât de la Raimi, cât și de la Webb. Din fericire, nici el nu este liniștit cu caracterizarea.
Personaje în tranziție
Clown explorează tranziția unui tânăr tată Kent McCoy (Andy Powers) într-un monstru, datorită unui costum vechi cu o istorie foarte întunecată. Nu numai că McCoy trece prin schimbări foarte deranjante, dar familia se confruntă cu schimbări proprii. Copilul lor, Jack (Christian Distefano), se adaptează la viața școlară și se confruntă cu agresiune. În plus, soția sa Meg (Laura Allen) este, de asemenea, îngrozită de a-și pierde soțul cu un nou copil pe drum.
A doua caracteristică a lui Watts, vehiculul Kevin Bacon Cop Car, a avut de fapt mai mult de-a face cu cei doi delincvenți pre-adolescenți (interpretați de James Freedson-Jackson și Hays Wellford) decât cu șeriful Kretzer, slăbănog și înfiorat. În film, cei doi tineri fug de acasă înainte de a da peste crucișătorul de poliție eronat. Principala tensiune a thrillerului rar dar vizual luxuriant - care ia o pagină din șocanții Coen Brothers și din catalogul lui John Dahl din anii '90 - este echilibrul delicat dintre naivitatea tinerească a copiilor și amenințarea iminentă a lui Kretzer.
În același sens, Spider-Man: Homecoming explorează și tema tinerilor adulți care se confruntă cu dureri în creștere. Cartierul nostru prietenos preferat Spider-Man trece însă mult mai mult decât pubertatea. El și-a descoperit deja puterile, dar cu ajutorul lui Tony Stark, începe să le înțeleagă în cele din urmă. Chiar dacă repornirea nu va reface aspectele unchiului Ben / „mare putere” ale poveștii, Spidey va afla adevărata profunzime a abilităților sale. El va trece, de asemenea, de la un adolescent parvenit la un adult tânăr - unul care se întâmplă să salveze lumea din când în când.
Dacă există un lucru pe care filmele anterioare ale lui Jon Watts ni le spun despre abilitățile sale de regizor, este abilitatea sa de a obține performanțe puternice de la tineri actori. Într-un interviu recent, el chiar și-a ridicat propriul genealogic al filmului pentru copii în pericol. Toate glumele deoparte, în timp ce Marvel se pregătește să-l ducă pe Spidey înapoi la liceu, experiența lui Watts cu tespianii minori - în special abilitatea sa de a-i ajuta să-și definească personajele - îi conferă atât Clown, cât și Cop Car un realism suplimentar. Ambele sale filme anterioare ar trebui să-l pregătească pentru a profita la maximum de tinerii săi talentați, permițându-i în același timp să se concentreze pe complot și acțiune dinamică.
Păstrarea ritmului cu Marvel
Unele aspecte ale Clovnului sunt cu adevărat oribile, în timp ce altele sunt puțin demne. Cu toate acestea, chiar și în efortul său de boboc, Watts a reușit să creeze o senzație de teamă în creștere, deoarece Kent McCoy trece de la om confuz la prădător reticent. Una dintre cele mai mari mâncăruri de la lansarea recentă la teatru este că Watts, chiar și puțin descentrat, știe cum să ritmeze un film și să înceapă tensiunea.
După cum înțeleg fanii Marvel, vizionarea unei oferte MCU este tot despre ritm. Cele mai bune intrări, cum ar fi Iron Man, Răzbunătorii și Căpitanul America: Soldatul de iarnă, toate au un ritm rapid, menținându-și angajamentul față de fiecare personaj. Pe de altă parte, majoritatea vehiculelor solo au început ca povești introductive, necesitând elemente de poveste expozitive.
În acest moment, toată lumea și dulcea lor bătrână știu cine este Spidey. Trebuie doar să înțelegem ce aduce această versiune a Spider-Man la masă și cum va afecta intrarea sa universul comun. Întrucât noul film Spider-Man nu va reveni la istoria obligatorie, Watts își poate concentra toate eforturile pe dezvoltarea lui Peter Parker în această iterație și pe eficientizarea acestuia în MCU. Trucul cu Homecoming, mai ales în lumea super eroilor whiz-bang, este de a evita expunerea inutilă care încetinește filmul.
Dacă filmele sale anterioare sunt indicative, Watts nu ar trebui să aibă o problemă aici. A reușit să încorporeze aspecte ale personajelor sale într-o manieră relativ simplă în Clown și Cop Car. Am învățat trăsături și ciudățenii destul de organic pe măsură ce povestea progresează, mai degrabă decât să le hrănim cu linguriță prin mijloace expozitive (în afară de momentul obligatoriu „să explicăm originea demonului” la care aproape orice film de groază cade, de multe ori din necesitate). Dacă Watts poate face tranziția acestei trăsături de povestire - având în vedere un scenariu solid din duetul de scriere al lui John Francis Daley și Jonathan M. Goldstein (Vacanță) - Spider-Man ar putea combina cele mai bune elemente ale lucrărilor sale timpurii și MCU.
Ce promite Clovnul, Spider-Man-ul poate livra
Provocarea de a face un film, indiferent dacă este o groază cu un buget redus sau un film de super-erou cu bani, creează două ore de magie pe ecran care transportă publicul într-un alt tărâm. În cazul în care Clown nu reușește cu siguranță, nu este în caracterizarea sau tensiunea sa dramatică. Totul este despre ton. La început, se pare că se îndreaptă într-o direcție de comedie de groază, înainte de a se dubla înapoi și de a-și arunca personajele într-o lume răsucită.
Intenția lui Watts este însă clară. Clovnul este o încercare de a transforma un trailer remarcabil, făcut ca o glumă pe jumătate serioasă, într-un film dramatic de groază. Deși abordarea sa este uneori neuniformă, domeniile în care reușește, cum ar fi ritmul și acțiunea dinamică, sunt puternice. Având în vedere mai mult timp și mai multă experiență, Watts și scriitorul său ar fi putut găsi un echilibru mai bun între groaza corporală, paralelele pedofilia și momentele întunecate de comedie - sau au ales să facă un film de groază drept sau să mențină umorul spânzurătorului.
Cu Clown și Cop Car, Watts afișează un ochi acut pentru dinamica vizuală. Temele pe care le explorează în primul său film în special - tranziția și corpul-groază - sunt, de asemenea, răspândite într-o măsură mai mică (și mai puțin îngrozitoare) în Spider-Man. În plus față de abilitățile sale de regizor în devenire, Watts va avea la dispoziție vastele resurse Disney, Marvel și Sony.
Făcând dreptate Spidey
Dacă va fi ceva ce Marvel va cere de la cel mai recent Spider-Man, este un Peter Parker complet, fermecător și brut. Oricine va regiza un film Spider-Man trebuie să înțeleagă ciudățenile și nuanțele personajului, în special părțile sale inteligente. Din fericire pentru MCU, Watts are în mod clar un simț al umorului, care apare în momentele mai absurde din Clown și Cop Car.
Evoluția personajelor va fi, de asemenea, un element cheie în Spider-Man: Homecoming, ca poveste pentru adolescenți și ca un băiat normal la povestea cu super-eroi. Din fericire, tranziția este, de asemenea, ceva cu care Watts este în mod clar confortabil. Totuși, Spidey va testa abilitatea lui Watts de a crea o lume captivantă - ceva cu care a avut cel mai mult succes în Clown și cu atât mai mult în Cop Car. La fel ca tânăra sa vedetă, Tom Holland, va intra în propria sa acțiune cu Homecoming, în același mod, va pierde și piese din el în fața Spider-Man și a planului general al studioului.
În ciuda filmografiei sale concise, lucrările timpurii ale lui Watts sugerează un talent care necesită doar încrederea adusă de experiență. Cu mâinile îndrumătoare ale lui Kevin Feige și Marvel în spatele său, Watts ar trebui să ajute franciza Spider-Man să facă o tranziție lină în MCU. Dacă reușește să atingă umorul care trece prin angoasa dezechilibrată hormonal de Spider-Man. lumea cinematografică și MCU vor vedea mai multe despre Jon Watts și Spider-Man.
Desigur, dacă Watts și Marvel nu găsesc ritmul potrivit, poate fi timpul să curățați din nou pânzele de pe planșă. Sperăm că, cu timpul și mentoratul adecvat (dacă este necesar), filmul Spider-Man al lui Watts va trece în MCU într-un mod mare.
Doctor Strange se deschide în cinematografele din SUA pe 4 noiembrie 2016, urmat de Guardians of the Galaxy Vol. 2 la 5 mai 2017; Spider-Man: Homecoming - 7 iulie 2017; Thor: Ragnarok - 3 noiembrie 2017; Black Panther - 16 februarie 2018; Avengers: Infinity War Partea 1 - 4 mai 2018; Ant-Man and the Wasp - 6 iulie 2018; Captain Marvel - 8 martie 2019; Avengers: Infinity War Partea 2 - 3 mai 2019; și filme Marvel încă fără titlu pe 12 iulie 2019 și pe 1 mai, 10 iulie și 6 noiembrie în 2020.